ღ◈✿ღ，让我们在莎翁笔下文艺复兴时期的浪漫水城威尼斯与21世纪的魔都上海之间来回穿梭ღ◈✿ღ、上下激荡石化工业ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ，让我们在后工业时代钢筋水泥的冰冷丛林中得以眺望当代中国人文精神的星空ღ◈✿ღ。整部剧清新明快ღ◈✿ღ，迎面扑鼻的是青葱岁月与青春情感带来的怡人芬芳ღ◈✿ღ。

　　导演大卫•萨科的创新带着理性冷静的忠诚和克制的品格ღ◈✿ღ。他不仅仅表达了慷慨仁爱战胜贪婪残酷的主题ღ◈✿ღ，而且在不肆渲染的运筹下赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ，采用一种潜伏的“中立开放”的态度诠释原作ღ◈✿ღ，让人在喜剧的外壳下体味与审思深藏的悲剧内核ღ◈✿ღ。从“宗教的不宽容”到“爱情的功利”ღ◈✿ღ，这些现实而沉重的命题在大卫轻快自然的处理中激起观者心中片片涟漪ღ◈✿ღ。

　　全剧舞台的视觉设计尤其凸显了现代城市的气派与现代人的气质ღ◈✿ღ。钢制叠加的结构框架中让我们得以见识一个不凡的威尼斯ღ◈✿ღ，这是一座虚构的西方金融城头条新闻ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ，股票交易所ღ◈✿ღ、餐厅ღ◈✿ღ、飞机场威斯尼斯人ღ◈✿ღ、法院ღ◈✿ღ，加上位于中国的“美丽山”ღ◈✿ღ，两地不断地切换流转ღ◈✿ღ，令人忘记时间的逻辑赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ，在奇思妙想中自由穿行ღ◈✿ღ。

　　身在其中的艺术精灵们兼具英派绅士的内敛ღ◈✿ღ、优雅ღ◈✿ღ、精致和海派绅士的大气ღ◈✿ღ、精明ღ◈✿ღ、睿智ღ◈✿ღ。当威尼斯遇到上海ღ◈✿ღ，当城市遇到自然ღ◈✿ღ，在背景的变幻中一种映照和批判皆包孕其中ღ◈✿ღ。

　　威尼斯商人的精明和果敢与上海商人的宽容ღ◈✿ღ、大气ღ◈✿ღ，在这部剧中融汇成富有朝气的当代“仁侠精神”ღ◈✿ღ。无论是对于熟悉莎士比亚戏剧的资深观众来说ღ◈✿ღ，还是首次接近莎翁的观众来说ღ◈✿ღ，第一次出演话剧男主角的阿云嘎饰演的安东尼都令人眼前一亮ღ◈✿ღ，出场即是一派翩翩绅士的模样ღ◈✿ღ，高贵忧郁ღ◈✿ღ，果断仁义赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ。

　　在音乐剧演出中锻炼出来的优质声线ღ◈✿ღ，用来诉说莎翁的浪漫独白自然是满分的搭配ღ◈✿ღ，开场第一句“我真不明白ღ◈✿ღ，为什么我总是感到郁闷”一出口即使人相信这就是那位名声在外令人爱戴的“威尼斯商人”ღ◈✿ღ；当他望向白沙宁说出“你要做的事ღ◈✿ღ，就是活下去”的时候ღ◈✿ღ，目光中的深情凝视和语气中透露出来的诚恳决绝ღ◈✿ღ，也令人为他接下来的遭遇捏一把汗ღ◈✿ღ，着实把观众的情绪都稳稳的收在了同一个紧绷点上ღ◈✿ღ。

　　金世佳与余皑磊的交换出演也是该剧的一大两点ღ◈✿ღ，在4号至7号的演出中ღ◈✿ღ，两人分别运用极具特色的演出诠释了安东尼与夏洛克ღ◈✿ღ，这也让一刷不尽兴ღ◈✿ღ，二刷甚至三刷的观众得到了不同视角的享受ღ◈✿ღ。

　　金世佳饰演的安东尼慷慨好义ღ◈✿ღ、乐善好施ღ◈✿ღ，蕴积着高贵ღ◈✿ღ，忧郁孤独却极富自尊心ღ◈✿ღ，多年来专心钻研舞台表演的成果和经验赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ，也令他在安东尼与夏洛克之间驾驭自如ღ◈✿ღ。最令人深刻的ღ◈✿ღ，是他最见功力的独白ღ◈✿ღ，帮助我们挖掘出莎士比亚希望传递给我们的包容与怜悯澳门尼威斯人网站8311ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ。

　　余皑磊塑造的夏洛克自然低调ღ◈✿ღ、略带喜感又层次丰富ღ◈✿ღ：他与安东尼打交道时受冷落的尴尬让人自然而然施以同情ღ◈✿ღ；他与女儿杰西卡相处时透露出人性中一丝温情ღ◈✿ღ；他与“员工”兰思乐插科打诨尽显老板的精明刻薄ღ◈✿ღ；最显著的ღ◈✿ღ，也是最令这一角色升华的是ღ◈✿ღ，即使他的言辞间歇总是透露出对金银珠宝的迷恋ღ◈✿ღ，但不能忽视的是ღ◈✿ღ，他作为生活在威尼斯的异乡人ღ◈✿ღ、异教徒ღ◈✿ღ，他有理由忠诚于自己的信仰ღ◈✿ღ，他也有理由诚实的追逐赖以生存的物质赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ，他不得不像一个孤独的守卫ღ◈✿ღ，捍卫他身为犹太人的尊严ღ◈✿ღ，因此在审判尾声时被剥夺了信仰ღ◈✿ღ，拿走了所有财产ღ◈✿ღ，才格外令人唏嘘其悲惨的结局ღ◈✿ღ。

　　已经在《狂飙》和《红白玫瑰》中得到锻炼的上海戏剧学院青年话剧团的演员们也在《威尼斯商人》中献出了游刃有余的表现ღ◈✿ღ。白沙宁倾吐爱意时痴情洒脱ღ◈✿ღ，面对友人临危时挺身抵命ღ◈✿ღ；浦诗雅乃是“仁侠”的典范ღ◈✿ღ，她尤若世外仙姝ღ◈✿ღ，代表着真爱与智慧ღ◈✿ღ，面对爱人重义轻利ღ◈✿ღ，面对困局冷静果敢ღ◈✿ღ；杜宝鞠躬尽瘁陪伴夏洛克威斯尼斯人ღ◈✿ღ，在最后的落魄时分不忘为他披上一件尊严的外套ღ◈✿ღ；两位王子个性鲜明赤色黎明之中国入侵威斯尼斯人·60555ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ，率真可爱ღ◈✿ღ，即使有一些喜剧的傻气ღ◈✿ღ，也让人忍不住想要心生赞美ღ◈✿ღ。

　　莎士比亚是作家ღ◈✿ღ，是诗人ღ◈✿ღ，是高举文艺复兴大旗的勇士赤色黎明之中国入侵威斯尼斯人ღ◈✿ღ，他优雅却不遥远ღ◈✿ღ，含蓄却不吝啬ღ◈✿ღ，他用文字涤荡无数迷惘的苦思ღ◈✿ღ，他用无限柔和模糊那顽固的藩篱ღ◈✿ღ，本土化的莎翁并不意味着改变其文本原有的韵律与气质ღ◈✿ღ，皇莎与上戏的精诚合作ღ◈✿ღ，为莎剧在中国的落地提供了全新的方向ღ◈✿ღ。

　　“译制片”风格的念词本就很难将观众带入情景ღ◈✿ღ，稍不留意就会失去观众的注意力ღ◈✿ღ，所幸台上的演员是诚恳且热烈的ღ◈✿ღ，这才让我们在众多关键的场景中紧随演员的情绪跌宕起伏ღ◈✿ღ，诸如夏洛克代表犹太人向众人控诉的经典独白ღ◈✿ღ、白沙宁选匣时的慷慨激昂ღ◈✿ღ，即便是在没有台词的“沉默”时分ღ◈✿ღ，观众的目光也紧紧锁定在台上的一举一动ღ◈✿ღ。

　　割肉ღ◈✿ღ，是全剧的高潮场面ღ◈✿ღ，创作团队看似剑走偏锋没有加重料大肆渲染ღ◈✿ღ，实则是向观众传递了最朴素和真实的恐惧ღ◈✿ღ，无论是“三位”安东尼澳门尼威斯人8311ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ，还是“两位”夏洛克ღ◈✿ღ，紧张的局促呼吸赤色黎明之中国入侵ღ◈✿ღ、纠结的低声嘶吼ღ◈✿ღ、面对躲不开的命运审判澳门尼威斯人8311ღ◈✿ღ，ღ◈✿ღ，挣扎后又放弃抵抗的僵硬…相信观众在这一瞬间都体会到了绝望和救赎ღ◈✿ღ。

　　剧中的爱情情境令人品咂出别样滋味ღ◈✿ღ。浦诗雅的三匣选婿威斯尼斯人ღ◈✿ღ，其实是将爱情的选择权完全交给命运ღ◈✿ღ，人的自主性退居其后ღ◈✿ღ；与白沙宁通过戒指试炼爱情发现海誓山盟皆是空ღ◈✿ღ；葛天乐与李丽莎的爱情ღ◈✿ღ，从决定到试炼草率随意威斯尼斯人ღ◈✿ღ，闪电般地恋爱婚姻形同儿戏ღ◈✿ღ；罗兰素与杰西卡自由恋爱ღ◈✿ღ、私奔成功ღ◈✿ღ，但最终也要以夏洛克的财产作为爱情圆满的保障ღ◈✿ღ。爱情虽戴着温情脉脉的面纱ღ◈✿ღ，却在现实的审视下露出斑驳ღ◈✿ღ。

　　该剧参与“莎剧舞台本翻译计划”ღ◈✿ღ，是莎剧中国化和本土化的成功尝试ღ◈✿ღ，这一版的台词更为流畅ღ◈✿ღ、自然ღ◈✿ღ，其中意味隽永的妙语警句俯拾即是ღ◈✿ღ。莎士比亚的台词无处不散发着人文思想的启蒙与丛林罗宾的潇洒ღ◈✿ღ，遵从原著澳门尼威斯人网站8311ღ◈✿ღ。ღ◈✿ღ，做经典文本的留声机ღ◈✿ღ，将仁侠精神传承——上戏与皇莎ღ◈✿ღ，威尼斯与上海ღ◈✿ღ，这样的碰撞与交汇在多元包容的戏剧舞台上ღ◈✿ღ，将进取ღ◈✿ღ、理性ღ◈✿ღ、创造的商业精神ღ◈✿ღ、现代文明社会的法治契约精神与仁慈为善ღ◈✿ღ、多情尚义的崇古情怀荟聚熔铸ღ◈✿ღ，为中国当代城市精神增添了最佳注脚ღ◈✿ღ！

　　至此ღ◈✿ღ，闭幕大戏《威尼斯商人》的完美收官ღ◈✿ღ，也为演艺大世界•中国大戏院2019国际戏剧邀请展划上了圆满的句号ღ◈✿ღ，不曾尽兴的小伙伴们ღ◈✿ღ，让我们一起期待《威尼斯商人》下次复魅魔都ღ◈✿ღ！